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      名師講義 | 云煙:不著筆處氤氳生

      張偉平國畫講堂 2021-08-18 08:31:38


      云煙,是空中的水氣,一種自然現象,古人稱為“流行之氣”,是“四時之真氣,造化之妙理”,以為畫山水“不可逆其嵐光,而當順其物理”。


      云煙的形態情致,因季節、氣候、地理等的變遷,衍生出無窮面貌。初起為嵐氣;嵐氣聚而不散,薄者為煙;煙之輕者為靄,浮于遠岫遙岑;靄重陰昏則成霧;煙積而成云,云煙霧靄散入天際為日光所射,紅紫萬狀而為霞,霞是朝夕的氣暉。


      自然界的煙云,有游云、停云、有出谷云、有寒云、暮云、朝云,有云橫巖間,有輕云下嶺,輕煙引素等,或鎖或屯,或聚為高峰,或散作碎錦,或飄飄欲飛,或翻波掀浪,變幻莫測。


      (本文由童中燾撰文,張雨婷編輯)


      傳統畫論云煙,清代方薰列舉烘熳、勾勒、粉渲、吹云及“不著筆處空濛叆叇蓬勃之為妙”;

      邵梅臣則以吹粉、勾粉、墨染、赭勒論畫四時云煙。

      現予以概括,其法有五:


      一、勾勒


      以墨線勾勒云的流動或凝屯狀態。有時再用白粉或赭石復鉤。如工致的青綠山水淡墨細描白云,又以粉細細絲省。


      △ 元·方從義《高高亭圖》


      △ 元·方從義《高高亭圖》局部


      △ 清·髡殘《仙源圖》


      △ 清·髡殘《仙源圖》局部


      二、漬染


      不用墨線,純以墨色或彩色演染而出。漬,是在經過加工的紙素(煮磋箋、淡膠礬水拖過的生紙、礬紙、絹素等)或在已有墨、色為底的基礎上暈墨設色,有一道較為明確的輪廓線。染,由濃漸淡,漸漸承接,不露痕跡。有時則用粉渲。


      △ 元·方從義《白云深處圖》


      △ 明·藍瑛《白云紅樹圖》


      △ 明·藍瑛《白云紅樹圖》局部


      △ 清·髡殘《山水冊頁


      △ 清·髡殘《山水冊頁》局部


      三、勾染


      勾、染結合的畫法,一種勾線脫略,輔以烘染;有時一圖中既用鉤法,又用染法。山水中用此法最多,如“董源山水,上深墨描成云,淡苦綠逐染;馬、夏用禿筆淡描指甲云,亦以淡苦綠逐染”。(《珊瑚網》)


      △ 明·董其昌《瀟湘白云圖


      四、干擦


      以干筆皴擦山石,漸入虛無,而顯云煙。清龔賢、石谿、梅清多為之??赵品ㄖ幸灿幸择宀辽绞?、卻輔以漬染而出煙云的,二者略有不同。


      △ 清·髡殘《山水冊頁》


      △ 李可染《黃山煙云圖》


      五、空云


      即襯借法,以實有顯“虛無”(煙云),借實以見虛。在山石林木的點皴上著意,于云煙不著一筆,而空白處(紙絹本色)云煙自生。戴熙所說:“山石以畫而得,云水以不畫而得。山石成則云水自在。豈所謂名者實之賓乎?”即是此意。


      △ 清·石濤《云山圖》


      △ 清·王翚《溪口白云圖》


      △ 清·王翚《溪口白云圖》局部


      △ 明·陳繼儒《云山幽趣圖》


      △?陸儼少《楚江巫峽半云雨


      畫法要點一

      畫云煙要合山水的體勢


      山水中的云煙,不獨取秀,也是經營布置中化實為虛的手法,以云煙之屯鎖更見山水的高遠、深遠或平遠。

      所以畫云煙須意中有山,令云煙的高低、闊狹、起伏、流動與山的形勢相合;

      又不可以云煙遮掩山的邱壑不妥處,因來龍穿鑿有背謬,以云煙遮掩之,勢必犯生硬湊合的毛病。




      畫法要點二

      畫云煙要得勢,不可散漫


      云煙是一幅畫的虛白處,而“實中虛白處,不論其大小、長短、寬狹,要能在氣脈上互相連貫,不可中斷”,否則便會散漫或窒塞。但“所謂氣脈上之連貫,并非將虛白之各個部分都連貫起來。實中虛白處,既要氣脈連貫,又要取得龍飛蛇舞之形,如此使實處既能通泄,也使通幅有靈動之感,更能使通幅有氣勢?!保ā饵S賓虹畫語錄》)

      此外,上下云煙,取秀不可太多,多則散漫無神。


      畫法要點三

      畫云煙,用筆宜圓


      運筆宜斷,多紫洄交互處,則筆勢靈動流走,具飛動之意。忌勾勒刻板。



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